Sin firmar manifiestos

En la efervescencia cultural de finales de la década de 1920 en Madrid, caracterizada por las vanguardias, Delhy Tejero, por admiración a la India, ya empieza a firmar sus obras así, como colaboradora de las mejores revistas del momento, entre ellas «Blanco y Negro». Conoce a Valle Inclán, a Lorca, a Alberti, a Clara Campoamor y a María de Maeztu, en cuya residencia de señoritas vive unos años. Los premios y las exposiciones empiezan a reconocer su notable talento en tres ámbitos: dibujo, pintura al óleo y murales. Durante la Guerra Civil, reside en Florencia y París, donde se mueve en el círculo de Breton y traba amistad con Picasso. Terminado el conflicto, vuelve a Madrid para trabajar en un estudio de la Gran Vía, que ocupará hasta su muerte en 1968. Su profunda espiritualidad crece, de la mano del sacerdote agustino César Vaca, junto a otras mujeres destacadas entonces, como Lilí Álvarez o Carmen Laforet.

La exposición de Valladolid, que lleva por título «Geometría y misterio», refleja por un lado su deseo de ordenar el mundo y, por otro, un fondo religioso, casi místico. En dos salas, el visitante puede observar una amplia recopilación de obras de la artista zamorana, tanto en técnicas como en contenidos. Merece la pena subrayar su facilidad para captar la psicología del retrato, y la presencia de escenas rurales de Castilla, de marcado sentido etnográfico, en las que puede verse la ciudad de Toro. La familia de Delhy, y en particular su sobrina, María Dolores Vila Tejero, quiere dar a conocer su inmensa figura artística y remarcar que guardó siempre su independencia, algo complicado en un panorama artístico dominado por escuelas, equipos y colectivos. Logró vivir como una mujer moderna de su trabajo, de su vocación. «sin formar parte de movimientos rígidos ni firmar manifiestos». Valiosa libertad.