Juana Francés y Rosario de Velasco, dos 'excepcionales excepciones'

Las dos fueron excepcionales excepciones en su época, ambas fueron punta de lanza, vanguardistas en una etapa histórica marcada por el inmovilismo y la tradición, las dos quedaron relegadas a un segundo plano y en buena medida olvidadas, ambas llevaron la figuración a un grado de simplificación totalmente acordes con las tendencias del momento histórico que les tocó vivir (de hecho, Juana Francés, llevó su abstracción a la no figuración).

Sendas citas, además de discurrir paralelas en el tiempo, encierran un claro componente reparador y reivindicativo de su excelencia plástica. Centrado en las décadas de los años 30 y 40 en el caso de De Velasco, recorriendo exhaustivamente la trayectoria completa en el de Francés.

En la muestra en el Museo de Bellas Artes de Valencia de Rosario de Velasco (1904-1991), cabe destacar el importante esfuerzo realizado para reunir un impresionante -por calidad, que no cantidad- conjunto de obras, alguna de ellas largo tiempo en paradero desconocido. Los cuadros de los años treinta son arquetipos precisos de ese carácter específicamente Art-Decó que consigue aunar magistralmente la simplificación geometrizante con una elegancia y refinamiento singulares.

El tratamiento figurativo puro y duro de las formas como volúmenes sólidos, con independencia de que sean carne o tela, figura o fondo, es absolutamente moderno, sincrónico con su tiempo. Es cierto que se pueden rastrear referencias quatroccentistas (Botticelli y De la Francesca) y neoclásicas (Ingres), pero también relucen paralelismos innegables como Tamara de Lempicka. 

Me parece igualmente moderna su utilización, por no decir vindicación, de lo cotidiano; bien para desmitificar grandes tópicos de la pintura ('Adán y Eva' o 'La matanza de los inocentes'); bien para dignificar etnias tradicionalmente discriminadas ('Gitanos'). Su condición feminista se reafirma mediante la presencia indiscutible de las mujeres como protagonistas activas que no ya como modelos pasivos. Su amplia actividad como ilustradora de libros escritos por autoras reconocidas, muchas de ellas buenas amigas, se recoge en algunos dibujos preparatorios y ejemplos impresos.

El trabajo de Juana Francés (1924-1990) se muestra de modo muy completo, recogiendo todas y cada una de las etapas de su producción en el IVAM. Su figura se ha visto generalmente reducida a su etapa informalista como único miembro femenino del grupo El Paso, algo ciertamente injusto ya que de los cinco capítulos de las cuatro etapas en los que se organiza el discurso expositivo, al menos tres me parecen más relevantes: su primer período denominado 'Figuración enigmática', un contundente y sorprendente conjunto de cuadros de un cromatismo fascinante y unas figuras de una atracción inquietante.

'Paisajes y Tierras de España', que coexiste en parte con su etapa informalista matérica y gestual, pero se enriquece con la incorporación de objetos encontrados (piedras, monedas, pendientes...), al tiempo que anticipa su más dilatada serie.

Francés y De Velasco

Juana Francés. IVAM. Valencia: C/ Guillén de Castro, 118. Comisaria: María J. Folch. Hasta el 9 de marzo. Cuatro estrellas.

Rosario de Velasco M. de Belles Artes. Valencia. C/ San Pío V, 9. Comisarios: Miguel Lusarreta y Toya Viudes de Velasco. Hasta el 1 6 de febrero. Cuatro estrellas

Y 'El hombre y la ciudad', casi dos décadas en cuyas obras se produce su singular integración abstracto-figurativa. Los espacios vacíos, esos fondos sintéticos, esos paisajes abstractos parecen aislar y aprisionar unas figuras a medio camino entre el homúnculo orgánico y el humanoide. Poderosa tensión entre figuración y abstracción, entre la expresividad de la materia y la crítica social.