El laborioso trabajo de grabar un disco de cante flamenco

Las tres grandes casas discográficas, Sony, Universal y Warner, tienen a un puñado de artistas del terreno jondo bajo sus siglas, pero la mayor parte de esta pequeña industria pertenece a un territorio independiente : grabaciones caseras o con sellos como el suyo, el de Pedro Sierra, La Voz del Flamenco, o Cambayá. Él comenzó para atender un ala artística en peligro de extinción. «La claqueta es el mal de hoy, y yo trato de evitarla. Hemos cambiado el compás natural por el artificial y matemático de las barras de guía . Eso le ha quitado al flamenco el carácter que podía tener en los 60. Los guitarristas, que tienen mucha influencia en esto, trabajan mucho con esa medida de la claqueta. Pero el cante debe medirse por el desarrollo de las melodías y estrofas. Para la guitarra es más fácil acompañar a la claqueta que al cantaor, que tiene los vaivenes que tiene».

La rentabilidad económica no es lo más atractivo de su oficio. «Estar en plataformas como Spotify no nos genera apenas ingresos y a su vez nos hace que se vendan menos discos, pero, claro, los artistas después quieren tener presencia». En su caso, asume habitualmente los costes de la producción y con el recorrido que tiene el resultado final lo recupera. «Donde más se vende es en un mostrador después de un recital. En una superficie comercial, un disco de estas características lo que hace es coger polvo . No nos interesa. Si conseguimos que el cantaor haga un circuito por peñas y festivales de renombre y que venda, por ejemplo, mil copias, es todo un éxito».

Hay quien acude a Chemi López con ideas precisas y clarividentes. Otros, muchos, asegura, con dudas catedralicias: «Eso hace que se tarde más en terminar. Hay quien es incapaz de reunir un repertorio o quiere algo que no encaja con lo que hacemos. No hacemos temitas, sino cantes, prestando especial atención a la comunicación entre los intérpretes. Grabamos unas tres veces un mismo palo y de ahí sacamos lo mejor , para que no pierda esencia y sea algo fiel a lo que el artista ofrece en el directo», aclara. Al reverso de lo comercial, unos pocos devotos se resisten a doblegarse.

Otra de las alternativas para grabar un álbum que han tomado muchos artistas flamencos es la del crowdfunding. Se publica un proyecto en plataformas como Verkami, Ulele y Kickstarter, se fija un objetivo económico y los particulares donan su dinero a los que más les interesen para que puedan llevarse a cabo. A cambio, a menudo, los usuarios que participan reciben recompensas como el trabajo definitivo firmado, una charla con el protagonista y entradas para sus próximos conciertos, en función de la cantidad que ofrezcan.

En esas se encuentra en estos momentos el cantaor Alfredo Tejada , ganador de la Lámpara Minera en 2017. Para su tercer trabajo discográfico, necesita llegar a los 5.000 euros, cifra a la que se acerca con pausa, a través de la página web Verkami , donde aún se puede apoyar el disco que se llamará «Identidad» . En él, según anuncia en la descripción, colaborarán los guitarristas Rafael Riqueni y Paco Jarana. Una forma basada en la colectividad que ya tiene una trayectoria sustanciosa. Es el aficionado el que decide y ofrece independencia creativa.