No los ves. Son como sombras que se dedican a olfatear la felicidad; a construir desde la nada historias ajenas porque de esa manera amasan las propias. Repartidos por toda la geografía española, nacieron con el cambio del milenio a la sombra de la gran crisis de 2008, que a la industria del libro fue llegando en furiosas oleadas. Así lo resume Daniel Fernández, presidente del Real Patronato de la Biblioteca Nacional de España y editor de Edhasa y Clásicos Castalia: “El 2010 fue probablemente nuestro último buen año: la crisis significó la desaparición de casi un tercio de la facturación en dinero que se hacía en este país pasando de tres mil millones de euros a dos mil cien millones. Hubo un batacazo importante y fenomenal, que por otro lado venía a significar algo positivo: que el libro se había convertido en un objeto de consumo más. En medio de la crisis financiera se produjeron varios fenómenos: la irrupción de la profecía de que el libro en papel se acababa; la piratería de títulos en los soportes electrónicos de lectura y también el cambio de consumo de ocio: videojuegos, plataformas, series, TV a la carta, trastocando el panorama. Todo eso se está resituando, y desde luego el libro en papel ha sido el gran vencedor del nuevo milenio, porque está más vivo que nunca”.

LAS LIBRERÍAS CONTINÚAN SIENDO

EL LUGAR DE VENTA

Los canales de comercialización muestran cómo el mercado digital todavía es muy escaso

Librerías

Cadenas de librerías

Hipermercados

Internet

Otros

35%

36%

18,6%

2%

8,4%

907

480

51,54

217

Facturación:

millones

de euros

millones

de euros

millones

de euros

millones

de euros

Cómo consumimos literatura: papel vs digital

50%

40%

60%

30%

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100%

Leen en

formato

digital

50%

100%

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Facturación según

soporte en 2021

94,8%

Edición impresa

5,2%

Edición digital

La facturación de la edición digital ha aumentado un 6,8% respecto a 2020

LOS ESPAÑOLES LEEMOS 9,9 LIBROS AL AÑO

Nos superan Canadá y Francia (17), EEUU (12) y Corea del Sur (11)

El 67,9%

64,4%

35,46%

De estos, la mayoría lee libros por ocio en su tiempo libre

No lee en su tiempo libre

de la población española lee libros

Porcentaje de títulos editados y facturación 2021

Libros registrados

en 2021

Digitales

24.176

Impresos

55.197

Cómics,

tebeos,

novelas

gráficas

3,1%

66,9 mill.€

770,9

millones de euros

736,7 mill. €

548,9 mill. €

España

79.373

432,2 mill. €

Científico y técnico

Texto no universitario

Italia

100.266

Otros

1,6%

21

mill. €

40,1%

Novela, cuento, poesía

17,9%

Infantil

y juvenil

21%

16,2%

Francia

107.103

Nº de novelas editadas en papel por géneros 2021

Romántica

1.526

Policíaca / espionaje

973

Ciencia ficción / terror

435

Humor

157

Erótica

48

Rusia

115.171

Reino Unido

+ 200.000

Contemporánea

4.536

Clásica

1.625

FUENTE: INE, XMagazin

INFOGRAFÍA: PEDRO JIMÉNEZ, MODESTO CARRASCO Y MUFFINMAKER STUDIO

LAS LIBRERÍAS

CONTINÚAN SIENDO

EL LUGAR DE VENTA

Los canales de comercialización muestran cómo el mercado digital todavía es muy escaso

Facturación

En millones de euros

35%

907

Librerías

Cadenas

de librerías

18,6%

480

8,4%

217

Hipermercados

51,54

Internet

2%

36%

Otros

Cómo

consumimos literatura:

papel vs digital

93,7%

de los españoles leen en formato impreso

70%

80%

90%

100%

6,3%

Facturación según

soporte en 2021

94,8%

Edición impresa

5,2%

Edición digital

La facturación de la edición digital ha aumentado un 6,8% respecto a 2020

LOS ESPAÑOLES LEEMOS

9,9 LIBROS AL AÑO

Nos superan Canadá y Francia (17), EEUU (12) y Corea del Sur (11)

El 67,9%

de la población española lee libros

64,4%

De estos, la mayoría lee libros por ocio en su tiempo libre

35,46%

No lee en su tiempo libre

Porcentaje de títulos editados y facturación 2021

770,9

millones de euros

548,9 mill. €

Científico y técnico

Novela, cuento, poesía

40,1%

21%

Cómics, tebeos,

novelas gráficas

3,1%

66,9 mill.€

736,7 mill. €

432,2 mill. €

Texto no universitario

Otros

1,6%

21

mill. €

17,9%

Infantil

y juvenil

16,2%

Número de novelas editadas en papel por géneros 2021

Contemporánea

4.536

Policíaca / espionaje

973

Romántica

1.526

Clásica

1.625

Ciencia ficción / terror

435

Humor

157

Erótica

48

Libros registrados

en 2021

Digitales

24.176

Impresos

55.197

España

79.373

Italia

100.266

Francia

107.103

Rusia

115.171

Reino Unido

+ 200.000

FUENTE

INE, XMagazin

INFOGRAFÍA

PEDRO JIMÉNEZ, MODESTO CARRASCO

Y MUFFINMAKER STUDIO

Recordando aquello de Gombrich de que “en todas las épocas suelen presentarse a la vez una tendencia y la absolutamente contraria”, comprobamos que en este caso efectivamente ocurre. La crisis del sector originó un paisaje singular para “los enormes monstruos editoriales en esta feria de monstruos”, fermentando al mismo tiempo la masa madre de la creatividad independiente. Así, mientras que los grandes grupos se hacían inmensos, el paisaje se renovaba en sus bases con la aparición de pequeñas firmas con apuestas de lectura cada vez más especializadas, poblando los huecos con talentos olvidados o por descubrir en ediciones muy cuidadas, personales y atractivas.

Un mundo imperfecto

Se trata de casos singulares, pues en realidad estos rastreadores de talentos son más o menos solitarios; panaderos de la tahona de los sueños luchando contra el temor de que se desmorone el bizcocho por exceso de realidad. Viven más que literalmente ‘á bout de souffle’: sin apenas apoyos institucionales, con escasos recursos y la mayoría de las veces invirtiendo los propios; aunque con formaciones académicas de alto nivel y muchas lecturas a cuestas. Así nos lo cuenta Ediciones Menguantes, una editorial leonesa que “surge de una historia de amor entre un diseñador de libros con aspiraciones literarias y una filóloga con inclinaciones editoriales heterodoxas”. Nos dicen que a pesar de las críticas al subvencionismo, lo cierto es que sin un apoyo económico externo es muy difícil mantenerse en el mercado. “Nosotros —admiten— vivimos de otros trabajos alimenticios, no de la editorial”. Similar es la situación de Cascaborra, especializada en adaptaciones de diferentes episodios de la historia de España en formato cómic. Julián Olivares Dengra, su editor, nos cuenta que los primeros títulos que se publicaron salieron al mercado gracias a pequeñas campañas de mecenazgo: “De ahí pasamos a un sistema de suscripción tradicional, aunque la mayor capacidad de financiar la actividad nos la da una pequeña póliza de crédito contratada con el banco; una opción normal y corriente, pero que no imaginas el miedo que te da”. Barbara, de La Navaja Suiza, reconoce: “Nos financiamos con nuestro propio dinero. No hemos recibido ninguna ayuda, ni estatal ni autonómica. Solo ayudas a la traducción de Irlanda y la República Checa, que, como muchos otros países, tienen programas de promoción y traducción de su literatura”. A pesar de esto, la ilusión se antepone siempre y todos concluyen con una seguridad y un optimismo que es conmovedor y ejemplar, envolviendo sus sueños en frases para no olvidar: “Hay que hacer las cosas con alegría y buen oficio y no esperar mucho más” (Athenaica); “Para nosotros, editar es un bello acto de resistencia” (Ediciones Menguantes); “Es inevitable ver con gran ilusión todo lo que ha de venir” (Cascaborra).

Convivir con Fahrenheit

Las dificultades son siempre las mismas y los editores independientes con los que hemos hablado (unos pocos entre muchos que pelean por su espacio y supervivencia) así lo reconocen. José y Lía de Ediciones Menguantes, lo resumen admitiendo el reparto desigual de la tarta del mundo del libro: el 70 % de lo que factura la edición literaria en España pertenece a dos multinacionales y su ritmo frenético de publicación provoca una saturación de novedades, lo que significa que la vida de un libro en la mesa de una librería se acorta muchísimo. “Este es un negocio romántico, pero también de probabilidades, y la saturación de novedades beneficia solo a los grandes, pues con un par de títulos que salgan bien ya lo rentabilizan. Las pequeñas editoriales, con un ritmo de publicación más lento, apenas podemos competir”. Pero al final se impone el entusiasmo: “La democratización de las tecnologías ha generado un panorama muy interesante. A nuestro favor tenemos la posibilidad de ofrecer un trabajo más cuidado, más humano, menos orientado al mero beneficio económico”. Manuel Rosal, de Athenaica también se muestra optimista: “Se habla mucho de que se publica demasiado y de que el índice de devoluciones es grande. Nosotros publicamos apenas 25 títulos al año y procuramos que sean grandes obras; confiamos en que, una vez pasada la novedad, nuestros libros no se destruirán, sino que formarán parte del fondo editorial”. Por su parte Cascaborra admite: “Pretendemos que nuestros cómics sean entretenidos y que el lector disfrute de un buen rato de lectura eligiendo libremente los temas históricos. Esto nos aleja de las dinámicas del mercado, pero somos conscientes y pagamos gustosos el precio”.

Estas editoriales han apostado, en el mundo del ‘fast food’, por los libros de degustación lenta, algo que parece encajar en la nueva forma de vida. Algunos editores incluso han decidido atrincherarse en sus ciudades o pueblos lejos de las grandes urbes, empujados por la precariedad del sector, pero sobre todo animados por la complicidad de las pequeñas librerías de barrio y los clubes de lectores que cierran un triángulo poderoso de dinamización cultural deslocalizada y muy viva.

La hoguera de las vanidades

“Uno nunca sabe dónde va a encontrar el libro que te haga por fin visible. Sea como fuere, la clave está en el trabajo impecable y en comunicar bien”, afirma Eva Serrano, de Círculo de Tiza. Penélope Acero, de Zenda-Edhasa, a caballo entre Madrid y Barcelona, admite las ventajas de internet, incluso para facilitar las transacciones editoriales en las ferias internacionales del libro como Frankfurt o Guadalajara, adonde acude con regularidad: “Ahora es fácil tener contactos con agentes extranjeros en reuniones ‘on line’. Las ferias nacieron para facilitar el intercambio de libros entre países negociando contrataciones, aunque ahora es diferente; la información ya la tienes antes en el ordenador. Lo interesante allí es afianzar las relaciones humanas, conocer a la gente con la que has hablado y negociado por teléfono”.

A pesar de las dificultades, los éxitos ocurren; satisfacciones pequeñas o sorprendentes por lo inesperado, como el caso singular de Ediciones Menguantes: el álbum ‘Breve Atlas de los Faros del Fin del Mundo (2020)’ se convierte en un éxito, se traduce a más de 10 idiomas y recibe un premio nacional al libro mejor editado, y un año después, ‘Bestiario del Antropoceno’ es galardonado con el mismo reconocimiento. Otra sorpresa editorial fue ‘Feria’, de Ana Iris Simón editada por Círculo de Tiza, se convertía a las pocas semanas en el fenómeno literario del 2021. También la mirada al pasado próximo o lejano tiene sus recompensas: El tótem del posmodernismo, el escritor estadounidense William Gass recuperado por La Navaja Suiza fue aclamado unánimemente por la crítica más exquisita. En cuanto a los clásicos de siempre, ‘Las Cuatro Plumas’ de A.E.W. Mason reeditada por Zenda-Edhasa batió algunos inesperados récords al vender casi nueve mil ejemplares hace apenas dos años.

‘Casino Royale’

Un final de novela de Ian Fleming para este reportaje: las historias de futuro que aquí contamos no podían dejar de incluir contenido audiovisual; por eso decidimos apostar todo al negro sobre blanco de los libros, grabando estas conversaciones en el Real Casino de Madrid, que generosamente nos permitió charlar (en el marco singular de su biblioteca neogótica) con los editores del futuro sobre este presente incierto y aventurero: todos ellos están vinculados al máster de edición de la Universidad Autónoma de Madrid; algunos aún son alumnos como Blanca Domínguez Trejo y otros terminaron hace un año, como es el caso de David Andrés Cabañas y Erika Ambrosio: el primero vinculado profesionalmente a la editorial Altamarea, y la segunda a la librería Alberti de Madrid.

El grupo (acompañado por el director académico de este máster desde hace diecisiete años, el catedrático Eduardo Becerra Grande), se completa con Eva Serrano y Bárbara Pérez de Espinosa, que reconocen la importancia de esta formación: “El máster fue la puerta de entrada a un nuevo mundo. Lo más interesante fue escuchar a profesionales del mundo editorial, quienes explicaban a los alumnos sus realidades, el proceso de creación de los libros” … “En mi caso —confiesa Bárbara sonriendo— mi mejor profesora fuiste tú, Eva, alguien con un talento y un olfato innegables. Gracias a tu ejemplo, cuando decidiste fundar tu propia editorial Círculo de Tiza, yo me animé a hacerlo, y así nació La Navaja Suiza”.

Todos han hablado con sinceridad frente a las cámaras, demostrando una ilusión y profesionalidad sorprendentes desde los dos extremos: el de la juventud de sus propuestas y el de la veteranía de la experiencia, ofreciendo siempre una mirada lúcida sobre la dura realidad que enseguida se disuelve como una pastilla efervescente en un vaso lleno hasta el borde de ilusión. La sesión de fotos continua inevitablemente en una librería con veteranía y leyenda: la Antonio Machado, que también tiene un excelente servicio de distribución editorial. Entre libros ya editados que ocultan al lector el ingente trabajo que hay detrás, posan estos tres jóvenes editores: Blanca, Erika y David. No olviden sus nombres, pues ellos y otros tantos compañeros de oficio serán en poco tiempo responsables de las historias que le acompañarán a usted por la noche: viajarán en su mochila, lo consolarán, aturdirán, enriquecerán y enseñarán a entender la realidad desde todas las ficciones posibles. Estos rastreadores de talento estarán detrás de sus sueños, sus regalos de San Jordi, cumpleaños y Navidad; sus inquietudes, sus emociones, sus más profundos secretos. Son los editores del futuro: artesanos de lo eterno en un mundo cada vez más superficial y más efímero..