Cuando Lope de Vega era ‘ilegal’ en Sevilla

Hay que tener en cuenta que el poeta tenía 69 años cuando culminó la escritura de la que está considerada por los expertos como su última gran obra . Esa edición autógrafa de 1631 se conserva en la Biblioteca Pública de Boston , por lo que el texto ‘sevillano’ tuvo que ser publicado entre 1631 y 1634, que es cuando el poeta editó su obra en la Ciudad Condal.

Alejandro García-Reidy es profesor de la Universidad de Salamanca . Respecto a la importancia de este descubrimiento, comenta a ABC que «todo comenzó con un colega, Ramón Valdés , de la Universidad Autónoma de Barcelona, que estaba revisando las notas para una edición crítica de ‘El castigo sin venganza’ y que iba detrás de una edición berlinesa de la que se conocía su existencia antes de la Segunda Guerra Mundial, pero que hoy en día está desaparecida».

Gracias también a la labor de Germán Vega , catedrático de la Universidad de Valladolid y gran conocedor de los fondos de la Biblioteca Nacional, vio la luz una nota suelta de ‘El castigo sin venganza’ que era totalmente desconocida. «Los tres nos pusimos a trabajar —prosigue García-Reidy— y vimos que la suelta de la Biblioteca Nacional era más interesante que la de Berlín. Por el texto se veía que era una edición muy temprana y que se podía situar en la imprenta del sevillano Pedro Gómez de Pastrana , que tenía una versión de la obra de Lope con un final distinto al definitivo . Se publicó de manera ilegal sin el permiso de Lope. Probablemente se filtró a través de los actores que empezaron a ensayar con el texto».

Además de variar en su título, ‘Un castigo sin venganza’ , la edición de Gómez de Pastrana incluía el lema ‘Que es cuando Lope quiere’ . «Lope estaba compitiendo con otros dramaturgos más jóvenes a los que calificaba ‘los pájaros nuevos’ , incluido Calderón de la Barca , y quería demostrar que él seguía siendo el número uno. Por eso hablamos de una gran obra como ‘El castigo sin venganza’. Es un texto muy pulido y retocado y eso también se ve en esta edición suelta. El lema de la portada viene a demostrar que cuando Lope quería podía superar a los jóvenes poetas, hasta al mismísimo Calderón», asegura este profesor.

Ramón Valdés, otro gran experto en el autor de «Fuenteovejuna», es integrante del grupo de investigación PROLOPE de la UAB. «Estamos llevando a cabo la edición del teatro completo de Lope y ahora nos tocaba ‘El castigo sin venganza’ después de publicar más de 200 comedias. Para editar el texto estudiamos todos los impresos y manuscritos antiguos. Por eso dimos con este impreso desconocido. Buscábamos en verdad otro de Berlín que está desaparecido, pero encontramos este de la Biblioteca Nacional sin ningún dato de imprenta».

Comenta este profesor que « en Sevilla se editó muchísimo teatro fuera del control del Consejo de Castilla , por eso Lope se tuvo que ir al Reino de Aragón, y en concreto a Barcelona, para poder publicar su obra en 1634».

Respecto a esta edición sevillana ilegal, Valdés subraya que «los textos estaban muy vigilados. Seguramente Lope le vendió su manuscrito a una compañía, la de Manuel Vallejo . Esos textos se guardaban en cajas fuertes y el director de la compañía no dejaba que los actores leyeran la comedia completa, sólo las partes de sus personajes, para evitar así el pirateo».

Por su parte, Germán Vega, catedrático de la Universidad de Salamanca, destaca que esta versión de ‘El castigo sin venganza’ es « la más importante de las 32 obras teatrales que salieron de la imprenta de Gómez de Pastrana ». «En Sevilla —prosigue— hubo un gran mercado de sueltas, es decir, de ediciones de una sola comedia sin datos de imprenta. Los dramaturgos se pusieron muy nerviosos con estas obras impresas ilegales. La tirada de esta que ha aparecido debió de tener unos 1.000 o 1.500 ejemplares ».

«El detalle gracioso —aclara este catedrático— es que la imprenta de Gómez de Pastrana estaba pegada a la cárcel de Sevilla. Como curiosidad, un auditor pilló en 1641 a tres impresores sevillanos, el propio Gómez de Pastrana, Francisco de Lyra y Nicolás Rodríguez , con material que no tenía licencia. Estos fueron a la cárcel y un amigo de Gómez de Pastrana tuvo que pagar una fianza para sacarlo de allí».

Impresores como Manuel de Sande ,Francisco de Lyra o Pedro Gómez de Pastrana destacaron por sus textos ilegales en esa Sevilla de la primera mitad del XVII. García-Reidy dice que, «aparte de ‘El burlador de Sevilla’ , la suelta más importante que se hizo en esta ciudad y de la que se encargó Manuel de Sande, se imprimieron de forma ilegal otras obras muy importantes del teatro del Siglo de Oro. Entre ellas podríamos destacar ‘Deste agua no beberé’ , de Andrés de Claramonte , y ‘La desdichada Estefanía’ y ‘El pleito por la honra’ , de Lope de Vega. Había una gran demanda de textos teatrales. Esas copias no sólo se distribuían por Sevilla y otras ciudades andaluzas, sino también por el mercado americano y en el resto de España , vía contactos con los libreros de Madrid y Valencia. Los impresores tenían redes de negocio con los libreros de Sevilla, de Madrid y Valencia».