'Viejos tiempos', los fantasmas de la memoria

Harold Pinter no crea en esta obra un argumento lineal, ni mucho menos un argumento clásico, sino que lo que crea es un escenario adonde llegan los ecos torturados del pasado, de un pasado que no se sabe si se recuerda, se deforma o se imagina. Con su ironía tan característica, Pinter vuelve a someternos a un regreso, esta vez el de la amiga prófuga, que no trae, por cierto, buenas noticias sino los traumas, los secretos inconfesables de lo vivido hace muchos años. El pasado, más que un tema, es aquí el cuarto actor: se quita y se pone máscaras, se exhibe y se oculta, disimula y extiende su veneno.

Todo ello queda patente en este sólido montaje que nos ofrece Beatriz Argüello con versión de Pablo Remón. El salón donde transcurre todo, esa estancia tranquila, poco a poco va a convertirse en el espacio de la vaguedad conceptual y biográfica: se mira el pasado a través del humo de los cigarrillos y de las copas de coñac y lo que se mira son unas identidades en fuga.

En este sentido el gran trabajo interpretativo llevado a cabo por Ernesto Alterio, Marta Belenguer y Mélida Molina es crucial: son seres perdidos en su memoria, en sus propios monólogos, que se convierten incluso en seres violentos. Apelando a una dimensión cinematográfica y musical nos convocan a su propio cuento de terror gótico, a un ritual de muerte.

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'Viejos tiempos' no es una obra complaciente para el espectador; le exige, le reta, le hace recomponer este puzle, verse cuestionado en su comprensión, aburrirse, sentirse en medio de una enorme densidad, como ocurre en la última etapa de Pinter. Pero todo aquí vuela a gran altura, es un espectáculo perturbador y Beatriz Argüello ha hecho de este juego de memorias, un juego teatral de calidad verdadera.