'Luces de bohemia', monumental e irregular

Eduardo Vasco realiza una 'Luces de Bohemia' realmente monumental, escrupuloso con el texto, inobjetable y eficaz en cuanto al montaje de escenas, plásticamente potente y generoso en cuanto a la cantidad de actores y actrices que forman el elenco, pero irregular. No hay fuerza, no hay tensión, no hay drama humano que acabe de encender el patio de butacas. Es cierto que ante unos inicios donde Max, Claudinita y Madame Collet se muestran poco convincentes, en las escenas de la cárcel o en el diálogo con el Ministro la obra adquiere su verdadera dimensión, pero en la propia muerte de Max o en el diálogo de Rubén Darío y el Marqués de Bradomín en el cementerio, todo vuelve a unas palabras sin sustancia sentimental, sin esa perturbación, humor, inquietud e incertidumbre que son el nervio de toda la obra.

Mucho más que ante fantoches de un esperpento nos encontramos con un previsible despliegue de naturaleza costumbrista. Hay que agradecer la visión que Eduardo Vasco lleva a cabo de ese clima político y social verdaderamente al límite, de esa España convulsa con su subrayado violento. Es en momentos como esos donde esta 'Luces de Bohemia' se asoma al Viaducto y nos hace temblar con su vuelo a los adoquines y los cristales rotos de nuestra historia. Donde Eduardo Vasco, aun yendo más allá que el propio Valle, nos muestra que en España el pasado no muere en el pasado, que está ahí a la vuelta de cualquier esquina. El espectador de 'Luces de Bohemia' quiere acompañar a Max y a Valle en su descenso infernal, poner también su corazón bajo esa guillotina y perder la cabeza.