'Las señoritas', de Enrique Andrés Ruiz: gentes de provincias y provincianas

NOVELA

'Las señoritas'

• Autor Enrique Andrés Ruiz
• Editorial Periférica
• Año 2024
• Páginas 344
• Precio 21,90 euros

Pero tal cosa ocurre después de páginas y páginas, años y años, en que vemos desarrollarse encuentros y conversaciones entre mujeres de las que se sabe poco, apenas el nombre, amigas que se dedican a estudiar, o al inicio de sus profesiones. La primera mitad de novela va basculando sin un centro claro, al principio parecía que iba a ser la liberación de Dedi respecto de Mercedes, la controladora, luego podría haber sido el conflicto de Antonio y su hermana Fermina (huida del primero de la vida rural atenazadora), más allá podía haber sido el desarrollismo de la España industrial al hilo de los coches y el empresario Barreiros, luego podía ser Vivi, separada de un millonario de la alta burguesía y sus negocios inmobiliarios y desarrollistas en las costas malagueña y valenciana.

Se va de una cosa a otra demasiado rápido, sin detenerse un tiempo y sin ahondar en ello. Hemos pasado mucho tiempo en la relación de Dedi y Antonio, que vemos romperse después de modo precipitado sin que medie o se diga mucho. Considero que esta novela ha pecado de ambicionar ir a muchos sitios, sin que un centro de interés pueda sostener su sucederse de cosas, conversaciones, historias, que podían quizá valer cada una de ellas si se hubiera creado una caracterización psicológica mayor. Se habría sujetado entonces la atención del lector, que avanza dispersa.

Puede ser sintomático de la opción que Enrique Andrés Ruiz ha tomado el hecho de que la ciudad de provincias donde ocurre casi todo no se nombre, sino en calles que podrían pertenecer a Segovia o a Soria, pero sin hallar compromiso cierto con el anclaje, que por otra parte pretende ser realista y lo es cuando las acciones transcurren en Madrid.

Tal decisión parece querer universalizar la idea de que los ambientes provincianos son iguales en cualquier capital de provincia, pero resulta a mi juicio el efecto contrario, pues obliga al lector a debatirse en una dualidad entre lo real y lo simbólico. Mi pregunta es cómo puede un lector comprometerse con el suceder de los personajes de una novela si el narrador no ha tenido ese compromiso, al pasar sobre ellos de un modo casi behaviorista, en retazos, un ir de uno a otro como si fuesen retículos o celdillas de un caleidoscopio.

Para haber funcionado una red de esta naturaleza habría que haberse comprometido con unos personajes que suscitaran pasión (por adhesión o rechazo). Apenas Dedi consigue hacerlo, los demás, quizá demasiados, son puntos de un dibujo cuyo programa de evolución histórica, desarrollado en casi treinta años de toda una clase social, queda deslavazado, falto de jerarquía de interés.